剧中,穆时英为代表的“软性电影”与夏衍、田汉为代表的“硬性电影”之争,也能引发深层的思考。它们是电影艺术的一体两面,立意、内容、形式、倾向都会以截然不同的方式来呈现。文艺创作在不同时代的追求,会呈现出一种所谓的割裂感。上世纪30年代中国电影艺术、话剧艺术正处于概念模糊混沌的年代,左翼艺术家们如盘古开天辟地,劈开这团混沌,让黑暗的天空出现了一条裂缝,唤醒沉睡迷惘的国人。那个年代文艺最重要的任务是激发救国救民的社会责任,最需要的是对抗敌爱国的讴歌和强调。内容的观察者们更关注新一代导演的入场。比如王宝强。曾经,演而优则导,在那段“人人都能当导演”的风潮里,王宝强也凑了回热闹。结果,他的导演处女作《大闹天竺》口碑翻车,还得了2018年金扫帚奖“最令人失望导演”“最令人失望电影”“最令人失望编剧”三项“非官方认证”。彼时,他现身“金扫帚”的颁奖大会,至今是唯一一名当事人。外界都道是他“一根筋”影视形象与现实世界的互文,殊不知,他在五年后交出一份真正的答卷,以他对电影这门艺术的热爱、执拗。他自导自演,新片《八角笼中》一改前作的恶搞玩法,影片取材于“格斗孤儿”这一真实事件,讲述主人公倾注心血,将一群无人照料的孤儿培养成真正格斗运动员的故事。作者对被忽视的人群投以热烈观照,此前电影在上影节首映时,故事里孩子们冲破命运牢笼、寻找人生出路的一幕幕,让观众泪洒当场。“不屈不挠的生长力量”是那群孩子们的,也兴许指涉了王宝强的电影路。
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